蓝风筝剧照1(3张)铁头的母亲陈树娟（吕丽萍饰）一生际遇坎坷      第一任丈夫（濮存昕饰）被错划为右派，在北方劳改时被倒下来的大树压死      其好友李国栋（李雪健饰）为照顾铁头母子，成了树娟的第二任丈夫，但他在大跃进后期的大饥荒中积劳成疾致死      树娟的第三任丈夫是老干部（郭宝昌饰），在文革中被造反派批斗致死，她也被划成反革命分子      吕丽萍陈树娟濮存昕林少龙李雪健李国栋郭宝昌吴雷生易天铁头陈小满铁头张文瑶铁头宗平陈树声吕中蓝太太张弘朱瑛宋晓英大姨褚栓忠陈树岩李滨卫军奶奶刘燕瑾姥姥郭冬临刘云蔚张丰毅话剧男演员丁嘉莉校长吴淑敏街道委员张炬图书馆领导徐敏文工团长苗海忠 红卫兵关凌树鹃的学生王连生、罗桂平、郑永萍 田壮壮何建军、仲伟荣、马骁肖矛侯咏、李小平（副摄影）、庄国庭（摄影助理）、赵志刚（摄影助理）、尚勇（剧照摄影）大友良英钱泠泠、丁如安（剪辑助理）郝广良、柴勇、刘万军张先得、原朝、徐连伟、赵京（美术助理）、张华（美术助理）郝霞、吴页瑶、王万斌（化妆助理）、马淑英（化妆助理）董菊英、张小锦、曾宝忠倪宗泽、孟繁记、王振华、高作明、马宝忠、孟江、王浩、颜加林吴凌、近藤祥昭、顾高（录音助理）、孙逾（录音助理）、赵文忠（录音工程）、神保小四郎、伊藤进一、中山义广、下野留之、杉山笃、大野诚、山方浩、河野竞司、田中慎二、日下部元孝马红燕王泽生、魏克俭（置景助理）、华根喜（置景助理）、朱宝生（置景装饰）、李刚（置景装饰）后期制作统筹池小宁会计萧亚滨、王爱敏演奏千野秀一、秋冈欧、高良久美子、植村昌弘、宝示户亮二、大友良英、野田茂则演唱易天摄影器械张泉、黄建华拟音孙凯烟火王占祥车辆调度郝凯发电夏滨、刘长泰、程景田运输姜新民、张金诚、杨小贝、崔国利冲印福岛宥行、小尾隆二、待山光夫英文字幕翻译贾佩琳字幕摄制Malin Post、森山高明、大屋哲男、渡边义治、小川幸代底片剪辑神谷信武、大桥雅美杜比音响森干生演职员表参考资料陈树娟陈树娟演员吕丽萍吕丽萍配音-铁头的母亲，小学教师，勤勤恳恳，含辛茹苦，与世无争，只想过普通的生活，却命运坎坷，三任丈夫都死于非命      无论她怎样忍耐与挣扎，仍然成了时代的牺牲者      林少龙林少龙演员濮存昕濮存昕配音-铁头的生父，在图书馆工作，身体健壮，年轻有为      “反右派斗争”中，他因为参加划定右派的会议时中途去了洗手间而被强行划为右派，被送到北方劳改，不久后便惨死于大树下      李国栋李国栋演员李雪健李雪健配音-少龙的同事，事业有成      因少龙的死而内疚，主动帮助树娟母子并成为树娟的第二任丈夫      他对树娟母子关爱有加，自己则省吃俭用，正值壮年却在三年自然灾害中死于营养不良      吴雷生吴雷生演员郭宝昌郭宝昌配音-铁头的第二任继父，老干部      他不苟言笑，严谨古板，铁头一开始对他充满敌意，而就在二人关系破冰之时，“文革”爆发了，他怕连累妻子，决定与树娟离婚      后来他被指为“反革命”，死于批斗      铁头铁头演员易天；陈小满 ；张文瑶易天陈小满 张文瑶配音-树娟的儿子，很小就失去了父亲，和生父一起放风筝是他永远铭记于心的快乐时刻，也因此他一直活在父亲死去的阴霾中无法自拔，试图寻找“父亲”以给母亲带来真正的庇护      陈树声陈树声演员宗平宗平配音-铁头的大舅，原为国民党飞行员，冒着生命危险驾机起义，加入解放军      由于患有眼疾，视力每况愈下，所幸有此眼疾，才使得他能够在历次政治运动中免受灾难      角色介绍参考资料1      《Main Title (Short Version)2      《Crow Song（片头）》3      《Crow Song / Birth》4      《The Blue Kite, Pt       1》5      《Anxiety》6      《Parting》7      《Crow Song（Toy Gllcken Version》8      《Repentance》9      《Courtyard, Pt       210      《Crow Song（Moving）》11      《Crow Song（Mother&Son》12      《The Blue Kite, Pt       2》15      《Crow Song（Culture Revolution）》16      《Crow Song（结尾）》17      《Ending Title》创作：大友良英发行时间：1994-08-13专辑封面专辑封面1      《Main Title（Long Version）》2      《Wedding Song（口白）》3      《Newly / Married Couple口白）》4      《Courtyard, Pt       1 / Childhood》5      《Letter》6      《Sparrow》7      《Main Title》8      《Children Fight》9      《Undercurrent, Pt       1》10      《Undercurrent, Pt       2》11      《Courtyard, Pt       3》12      《Anxiety》创作：大友良英发行时间：1994-08-13专辑封面专辑封面宗平在该片扮演的角色因眼病而视野逐渐缩小，剧本中提示他有一个道具是放大镜      为找人物的感觉，宗平借来放大镜揣在身上，回家看书看报均举着放大镜      获奖时间获奖奖项获奖方结果1993年第六届东京国际电影节最佳电影 《蓝风筝》获奖最佳女演员吕丽萍获奖青年电影奖-鼓励奖陈小满、张文瑶、易天获奖夏威夷国际电影节最佳电影 《蓝风筝》获奖美国芝加哥电影节最佳电影《蓝风筝》获奖新加坡电影节最佳导演田壮壮获奖 创作背景在年过40岁后，田壮壮感到内心对于自己真正失去的东西或者说想追求的东西的渴望越来越强，决心再不拍任何不想拍的电影      就在这时，有个日本公司想找田壮壮拍戏      田壮壮便请莫言和刘毅然帮他写了有关黄河的剧本《大水》      原因是他认为，黄河这条“母亲河”既造福也造灾，但“母亲”再丑也是“母亲”      但是《大水》没拍成      日方问田壮壮还有什么想拍的      田壮壮一直认为“十七年”时期是特别重要的年代，他对那一时期的历史很感兴趣      决定拍一个那段历史的戏，把自己身边的所见所闻融合在一起      而且他还想起小时候生活的院子里发生的故事，比如隔壁的叔叔每个秋天都带着他们到房顶上放风筝等等      日方对他的想法很感兴趣，田壮壮就找编剧肖矛商量了结构、人物关系、细节等等      肖矛花了将近一年时间，慢慢以沉入的状态创作《蓝风筝》，前后写了七稿      禁映原因该片剧本完成后，作为合拍片需要经过审查，审查人员建议田壮壮修改涉及政治问题的部分      田壮壮将所有人名、故事重新改写，剧本获得通过      但是，在拍片时，他拍的仍是原来的剧本      由于影片内容与报审剧本不符，电影没能通过审查      评奖风波1993年底至1994年初，有人举报田壮壮违规将影片《蓝风筝》拿到境外参赛      时任国家广电部副部长的田聪明通过电影局向北影厂询问此事，发现制片厂对参赛之事一无所知，而实际上该片拷贝已经到了日本      这不但违反了中国电影审查规定，也违反了外事制度      田聪明直接找田壮壮了解情况      田壮壮解释说，他将《蓝风筝》素材复制了一套带到日本做后期剪辑，是日方将影片送到了电影节参赛      为此，国家广电部暂停了田壮壮的导演资格（于一年后恢复）      制作公司北京电影制片厂长威制作有限公司 Chu Eyetos & Co      发行公司1      Kino International Corp      （美国）2      Image Entertainment Inc      （美国）3      Kino Video（美国）4      Fortissimo Film Sales（荷兰）5      Homescreen6      Vértigo Films S      L       （西班牙）7      Umbrella Entertainment（澳大利亚）8      UGC Distribution （法国）9      Euro Space（日本）10      Fortissimo Film （荷兰）上映国家/地区上映时间法国1993年5月21日加拿大1993年9月12日（多伦多电影节）美国1993年10月2日（纽约电影节）法国1994年2月2日日本1994年2月26日比利时1994年3月3日荷兰1994年3月17日美国1994年3月25日葡萄牙1994年9月30日芬兰1994年10月14日西班牙1995年2月10日澳大利亚1995年5月25日瑞典1996年3月29日丹麦1997年1月10日该片的摄影洋溢着令人难忘的优雅气息，色彩和构图在人们的生活中捕捉着美感，特别是他们的面庞上      企盼家人过上平安、快乐的生活，渴望有一份稳定工作并获得正当回报，这种想法没有错      该片是一部深刻的电影，但它迂回地达到了自己的目的，与其说它关乎国家，毋宁说它探讨了人之本性      而从某种意义上来说，这部电影仍没有完成      （美国影评人罗杰·埃伯特评）该片整体风格平淡，没有大起大伏，甚至画外音都异常平静，但是小人物的悲欢离合、身不由己却清晰地被一幕幕生活化的情景放大，显得格外沉重而深刻，有力地冲击了观影者的心理，为影片蒙上一层灰败、悲伤的色彩      （《大众文艺》评）该片以它史诗性的追求显示出了它不容忽略和磨灭的历史意义      田壮壮独具匠心地对画面景致做了特殊处理，使整部影片看上去像是覆盖着一层历史烟尘的老照片      影片因为孩童视点和无遮无拦的旁观式直白，使历史显得更加的真实，更加接近原来的本象      片中每个人的故事展开去都是悲剧，但田壮壮却点到为止，不造作，不煽情，不夸张什么，也不隐瞒什么，从头到尾，徐徐推进，却在观众心中留下了隐隐的痛楚      （《电影评介》评）